A introdução de novos elementos sonoros [...] é consequência...

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Ano: 2019 Banca: Colégio Pedro II Órgão: Colégio Pedro II Prova: Colégio Pedro II - 2019 - Colégio Pedro II - Professor - Educação Musical |

Q1086630 Música

A introdução de novos elementos sonoros [...] é consequência do espírito de pesquisa aplicado ao timbre. O colorido, romântico, primeira grande valorização individualizadora do timbre, é continuado pelo impressionismo debussista, com a divisão da cor sonora que os modernos mais recentes levam ao extremo. O timbre passa a ser o elemento preponderante em várias construções musicais, e a sua realização implica num conceito totalmente diverso da orquestração e de instrumentação, pela independência da função exclusivamente colorística dos instrumentos, o que leva, por outro lado, ao aproveitamento da larga contribuição da física, principalmente da eletricidade, na construção dos novos instrumentos como novos timbres (ALALEONA, 1984, p. 144).
Observe a tirinha:
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Algumas possibilidades de exploração sonora que se deram na música de concerto nas primeiras décadas do século XX podem ser identificadas nos quadrinhos e relacionam-se

ao “piano preparado”, criado em 1938 pelo compositor John Cage, como se verifica no primeiro quadrinho; ao uso de instrumentos de percussão, como apresentado no segundo quadrinho, que retrata a série Imaginary Landscape; e à execução da obra 4’33’’, datada de 1952, como se vê no terceiro quadrinho.

à pesquisa de novos timbres por diferentes compositores, a partir de instrumentos musicais acústicos, como se verifica nos três quadrinhos, em que se apresenta, nessa ordem, o “piano preparado”, de John Cage; a série Imaginary Landscape; e a paisagem sonora teatral de Pierre Schaeffer, com a obra 4’33’’.

ao “piano preparado”, criado em 1938 pelo compositor John Cage, como se vê no primeiro quadrinho; à utilização de móveis como instrumentos acústicos, na obra Living Room Music, como no segundo quadrinho; e ao uso de sons do ambiente teatral, como no terceiro quadrinho, segundo ideia de Pierre Schaeffer, com a peça 4’33’’.

ao “piano preparado”, criado em 1938 pelo compositor John Cage, como se observa no primeiro quadrinho; ao emprego de objetos domésticos para produção sonora, como na obra Living Room Music, de 1940, também de John Cage, disposta no segundo quadrinho; e à utilização de sons ambientais na peça 4’33’’, de 1952, desse mesmo compositor.

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